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最近跟老公搬回鄉下老家~真的有點不習慣因為要

買些東西就需要開半個小時的車才能買的到

真的很不方便,而且也沒什麼優惠或折扣,加上來回

的油錢..算一算還真划不來,可是剛搬回老家有些東西又不能不買

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iStyle「iCute」彩繪頭戴式輕量耳機

適用於iPhone/MP3/手機聆聽音樂使用。

頭戴鋼條可伸縮調整以符合頭型刷卡可分期。

舒適透氣的PU皮革軟墊，長久使用也很舒適。

耳罩可旋轉180度，調整適當角度貼合臉型，符合個人化的使用習慣。特賣

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今年5月，日商「百尺竿頭」有意收購「樂陞科技」，也經過經濟部投審會同意，但交割期限截止前，日商「百尺竿頭」卻付不出錢來，成為一起股權違約交割案例，有媒體報導更指出，這起違約交割案，造成上萬股民血本無歸。

「樂陞案」的問題，就是日商「百尺竿頭」雖然成功公開收購，但最後卻付不出錢，連帶影響股票金融秩序。為此，立法院今天(18日)就三讀通過國民黨立委賴士葆提案的「證券交易法第購物43條之1修正」，明定公開收購人應提出具有履行支付收購對價能力的證明。

賴士葆表示，台灣對公開收購的防範機制有所不足，包含「資訊揭露」的透明度、深度、廣度都有待加強，特別是公開收購人的資金來源，因此，希望公開收購人的金融機關借貸資料、預計貸款比例、有無擔保等證明文件，來保障投資人權益。

換言之，要公開收購人提出財力證明，就是要先證明他有收購實力。

資深歌手余天，「傳奇50?華麗轉身」演唱會，最後一站，11月12日晚間在南港展覽館登場，現場約有1萬人到場聆聽，就連蔡總統、前行政院長游錫堃等人到場力挺，一首首經典歌曲，讓歌迷聽得如癡如醉。

一曲《舞台》巧妙開場，資深歌手余天，一襲紅黑西裝登台，優美旋律，勾起現場1萬聽眾，滿滿回憶。

週六（11月12日）晚間，余天「傳奇50」演唱會，最後一場來到南港展覽館，歌壇政壇雙棲的他，現場政商名流冠蓋雲集，前行政院長游錫堃也帶妻子來聆聽。

前行政院長游錫堃：「余大哥是歌唱界天王，從年輕時代就聽他的歌，非常高興有機會來欣賞一下。」

民視董事長郭倍宏：「許多台灣人都很愛聽他的歌聲，所以今天無論如何從南部過來。」

不只有政商界的貴賓到場，演唱會現場安檢滴水不漏，因為有一位重量級貴賓，也是坐上賓。

藝人賀一航：「最隆重的掌聲，歡迎小英總統好不好？謝謝，還有我的好朋友，台中市長林佳龍先生。」

余天《回鄉的我》：「早日使恁頭殼疼乎你煩惱的我，已經倒返來已經成功倒返來。」

余天《小丑》：「小丑小丑，是他的辛酸，化作喜悅呈獻給你。」

好友賀一航、黃西田、康弘，連番串場助陣。余天的老婆李亞萍，也登台深情對唱《家後》，感動在座所有人。

余天《家後》：「才知幸福是吵吵鬧鬧，等待返去的時陣若到。」

余天巡迴演唱會，從高雄唱回台北，經典一首接一首，帶領歌迷回味當年，也證明樂壇長青樹，寶刀未老。（民視新聞綜合報導）

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下面附上一則新聞讓大家了解時事

中國時報【廖偉棠】

自從19歲宣稱自己是一個無政府主義者之後，「國」這個概念對我來說已經和政治無關，頂多是一個有點可笑的虛詞，偶爾當我身上那個因為讀太多古詩而不滅的儒家幽靈出來作祟的時候，它會帶著一臉哈姆萊特王子般的苦相出現。

不過，我卻很沉迷去想像別人的「家國」觀念。比如在香港，我常常奇怪我鄰居那些移民多年的老印巴裔人、老尼泊爾人是怎樣想他們的「故國」的，他們會有花果飄零之感嗎？他們的文化傳統可是比我們的老儒家還要久遠的呢，他們如何看待身處一幫無信仰的華南俗民當中這一超現實的處境？當我在中秋節、萬聖節這兩大中西方節日中也看到他們高高興興帶著孩子投入遊樂，我不禁覺得自己的「國際主義」純屬理論先行，他們自然地克服了家國的區隔。

畢竟華人傳統中的家國觀深重且壯烈或者淒美得很，古人已經代替我們悲哀過很多次。我也嘗想像自己是這樣一個去國者，比如說代入一個越南阮朝時的華人寫詩，比如說代入晚年流離南洋的郁達夫寫詩──大家都知道，郁達夫1938年12月至新加坡，主編《星洲日報》等報刊副刊；1942年，日軍進逼新加坡，他撤退至蘇門答臘的巴爺公務，化名趙廉，1945年日本投降後被日軍憲兵殺害──最後的日子他肯定寫詩了，但沒有留下來，我就有了想像的自由。

最近去新加坡出席作家節，我想的最多的作家倒還不是郁達夫，而是某一個沒有在勢利的文學史上留名的舊體詩人。新加坡的華人文化總是給人舊情人一般的感覺：看著許多細節仍似曾相識，但你知道她早已別有懷抱甚至不再念記過去。海外華人如果有鄉愁，只能是對已經不存在的原鄉的想像。在這種想像包圍中，難保不會有一個自發的詩人，使用不合時宜的文字去重新認識自己身處的時和地。

「新加坡的暴雨總在我的身側驟下╱當我睡著時它在夢以外氾濫╱讓一個個漢字在雨林中長出真菌╱它們比我爺爺還老，拒絕我的擁抱╱一如那些灰鴿拒絕飛向苦難。╱暴雨說著憤懣的閩南話╱把自己包圍，在放逐的島上放逐著我」──如果把這位理應存在的詩人的詩「翻譯」為現代詩，可能就像我這首《死於新加坡的數種方式》的開頭所寫。

「去國」並不都像李後主倉皇辭廟那麼慘痛吧？郁達夫為什麼在南洋的腹地越走越遠？這裡面除了現實的逃亡求存之外，也許還有某種像韓波《地獄一季》、康拉德《黑暗的心》那樣的神祕衝動，驅使一個詩人在經驗的絕境中挺身犯險。當我乘坐飛機從新加坡返回香港，降落時看見暮色中「家國」的萬家燈火時，我想起多年前我還曾寫過一首《1945年8月29日，郁達夫致王映霞》，臨刑前的詩人在記憶中的愛人身上重新描繪了「家國」：當你是平原、是玲瓏山谷、╱是雪夜、是螢火明滅。╱你是這一抹虛渺的國，五百萬卷╱殘書載不下──這裡只有毒蛾颯颯╱╱火雨一般燒我的眼簾、我的家。╱家已毀，你否認，家走動如骸骨；╱國已破，我否認，國從傷口中伸出╱他的硫酸舌頭，舔我的傷口。」

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